建筑手繪已經(jīng)漸漸成為過去式——最起碼對于我來說是這樣的。我畢業(yè)于1992年之前，那時(shí)候電腦繪圖還沒有在建筑事務(wù)所和工作室里普遍使用。這并不意味著那個(gè)時(shí)代畢業(yè)的人都擅長手繪——事實(shí)也遠(yuǎn)非如此。這只是說明相較于現(xiàn)在的建筑學(xué)學(xué)生，我們所學(xué)習(xí)的建筑表達(dá)的方式不盡相同，因此彼此交流的方式也有所差異。目前，我已經(jīng)任職建筑師有一段時(shí)間了，有時(shí)候我會拿出學(xué)生時(shí)代的手繪草圖，看看我的手繪技巧是如何進(jìn)步的，以及這種技巧是如何逐漸形成我的建筑方案的。

說實(shí)話，有事兒沒事兒就會看看自己過去25年里畫的手繪草圖還挺怪異的。如果我沒有開始寫這篇博文并且將自己的手繪發(fā)布在網(wǎng)上以便他人觀看的話，我也不確定我會著手于這個(gè)調(diào)查報(bào)告。雖然我認(rèn)為我在手繪方面沒有特別的天分，但是我可以確定我的手繪有自己獨(dú)有的風(fēng)格——這是一個(gè)非常棒的發(fā)現(xiàn)。

因?yàn)槲覜]有什么別的東西可以寫了（劃掉）是一個(gè)十分慷慨的人，所以今天我就拉開自己神秘的面紗，跟你們來分享一下我在手繪當(dāng)中所使用的技巧。盡管這大概會讓你有一個(gè)錯(cuò)覺，認(rèn)為我的手繪很厲害，其實(shí)不然，看過這篇教程，你會發(fā)現(xiàn)熟練運(yùn)用這些技巧并不是一件難事，在你意識到這一點(diǎn)之前，你就可以像我一樣來“愚弄”別人了。

在我們開始探討具體的手繪竅門之前，讓我們先快速討論一下所需要的工具吧。

在我的作品中，幾乎全部都是由兩支鋼筆創(chuàng)作的。我使用銳意防褪色馬克筆——“極細(xì)筆尖”來繪制細(xì)線，同時(shí)使用“細(xì)尖”來繪制輪廓（較粗的）線。此外還有12英寸寬、50碼長一卷的拷貝紙和建筑比例尺（用來幫助我測量三維尺度以及將繪制好的圖紙從紙卷上撕下來）。有的時(shí)候我會使用一個(gè)十英寸的Parallel Glider，但是通常都是在我在草草手繪各層平面的建筑概念想法的時(shí)候。

每當(dāng)我要畫草圖的時(shí)候，卷裝的草圖紙都會滾來滾去，這讓我有點(diǎn)崩潰。我從一個(gè)已經(jīng)共事了20多年的同事那兒得到一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，那就是將草圖紙卷輕輕地壓一下以便讓紙筒稍微變形。這時(shí)紙筒就不再是圓形的了，而是一個(gè)橢圓，因此不會隨意滾動。這也讓常年在辦公室工作的我知道哪一卷草圖紙是我的。我把這些小技巧羅列出來，以供大家參考。

那么現(xiàn)在就讓我們開始我們的教程吧：下面是五個(gè)可以提高我們建筑手繪的竅門。

1、采用“Hit-Go-Hit（中間停頓）”技術(shù)。

18年前，我從我的朋友Jon Kathol那兒學(xué)到了這個(gè)技術(shù)。當(dāng)你在有目的地畫一些圖紙時(shí)，“Hit-Go-Hit（中間停頓）”技術(shù)能夠幫助你從上一次停筆的地方開始接著繪圖，并使圖面變得更加自然?；蛟S你會問，我為什么需要這個(gè)技術(shù)呢？對此，技巧2會更加詳細(xì)地進(jìn)行闡述，但是每當(dāng)你要畫一條直線的時(shí)候，（如果直線較長，）你通常會需要調(diào)整你的胳膊或者紙張的位置來方便自己將這條長直線畫完。盡量使這個(gè)停頓看起來是有意的，并且通過這個(gè)“Hit-Go-Hit（中間停頓）”的技術(shù)為圖面增添一些圖形的修飾。

如果你使用了這個(gè)“Hit-Go-Hit（中間停頓）”的技術(shù)，你就會發(fā)現(xiàn)你畫的直線更直了。這種由“小抖斷線”組成的圖面與全部由直線組成的圖面會給人完全不同的視覺感搜，這種現(xiàn)象有時(shí)候也是蠻神奇的。

2、不要通過彎曲你的手腕或者肘部來移動鉛筆/鋼筆。

我還要指出的是，你不應(yīng)該在紙上“推動”你的筆，而是應(yīng)該用你的手來帶動鉛筆或者鋼筆在紙上移動。將你的手腕或者肘關(guān)節(jié)調(diào)整到一個(gè)舒適的角度，在繪圖的時(shí)候只移動你的整條胳膊。當(dāng)你比較熟練的時(shí)候，你就可以適當(dāng)?shù)胤潘筛觳擦?，你可以先彎曲你的肘關(guān)節(jié)來帶動筆尖移動，最后你可以彎曲你的腕關(guān)節(jié)來畫圖。最開始的時(shí)候，因?yàn)橄拗屏四阒荒芤苿诱麠l胳膊，所以你畫出來的線都是直線。也正因?yàn)槟阒荒芤苿诱麠l胳膊，你才會如此需要本教程的第一條“Hit-Go-Hit（中間停頓）”技術(shù)。

現(xiàn)在，突然間，你發(fā)現(xiàn)相較于以往，在畫直線時(shí)你需要停頓更多次，需要從停筆處重新開始更多次。通過使用只移動整條胳膊這個(gè)技巧，我的手繪圖紙里出現(xiàn)了很多直線——這確實(shí)產(chǎn)生了十分不同的效果。

3、調(diào)整線性比例/粗細(xì)。

這個(gè)技巧十分重要。你必須使用不同的線性來突顯手繪的深度。更擅長手繪的人們會使用畫投影的方式來表現(xiàn)圖紙深度，因此這也是你們需要達(dá)到的終極目標(biāo)。同時(shí)，你也可以使用兩支粗細(xì)不同的鋼筆，在手繪中加粗輪廓線。

不知道哪些線術(shù)語要加粗的輪廓線？很負(fù)責(zé)任的告訴你，這些事你必須知道的事情，我強(qiáng)烈推薦你們?nèi)タ纯碏rancis D.K. Ching寫的一本關(guān)于建筑制圖的書，書名叫做Architectural Graphics。我在1986年就已經(jīng)買了這本書，但是直到現(xiàn)在，我還時(shí)不時(shí)地翻看它。Ching寫的這本書（連同我工作室的教授一起）教會了我如何去表達(dá)輪廓線。對于加粗的輪廓線的使用決定了我的手繪的圖面效果，同樣也塑造了這一輩其他建筑師的圖面表達(dá)。

使用較粗筆尖的鋼筆的另一個(gè)好處是它可以幫助你將注意力放在你應(yīng)該放在的地方——手繪草圖的重點(diǎn)可能是什么。不同粗細(xì)的線型能夠幫助觀看者了解圖紙中各類信息的次序，同時(shí)通過適當(dāng)?shù)募记珊透[門，它們甚至能夠告訴看圖的人在圖紙中有哪些信息是完全不重要的。

4、在兩條線的交接處繪制“出頭線”

這是一個(gè)很純粹的風(fēng)格，它體現(xiàn)了手繪草圖的不精確的特性：一種用繪畫的方式來表現(xiàn)想法或者概念。這聽起來有點(diǎn)像建筑學(xué)廢話，但是它確實(shí)很有用。手繪草圖不精確的特性是固有特性，盡管我們嘗試著讓它變得精準(zhǔn)，但是……它看起來還是草率而不準(zhǔn)確的。通過讓兩條線的交界處有出頭線，你仍然可以表達(dá)你想表達(dá)的想法（或者建筑造型），而不必非要專注于描繪一個(gè)完美的圖形。

這是一種建筑草圖表達(dá)出來的“活在當(dāng)下”般的感受，如果你你對比一下上面的圖片展示的兩個(gè)矩形，我想左邊的矩形看起來遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于右邊的，盡管在精確度上它不及右邊。

我想這些出頭線是我用鉛筆畫草圖時(shí)遺留下來的習(xí)慣。線條的起點(diǎn)和終點(diǎn)比中間部分略深一些，因此它們清晰明了地強(qiáng)調(diào)出了邊界。在過去的20年里我畫的每條線都會有出頭線。我保留了這個(gè)習(xí)慣因?yàn)槲矣X得它還是很有用的。

5、描圖并不精準(zhǔn)。切記分圖層繪制。

設(shè)計(jì)過程通常是疊加的，那么為什么你的手繪草圖不也如此呢？因?yàn)槲业拇蠖鄶?shù)草圖都是畫在草圖紙而不是手繪本上的，所以我可以將一張草圖覆蓋在另一張上從而分圖層進(jìn)行修改，進(jìn)而完善最終的草圖。每一張手繪草圖我都畫在一張空白的草圖紙上，但是除了第一張草圖之外，（因?yàn)楹竺娴牟輬D都是通過覆蓋在前一張草圖紙上進(jìn)行進(jìn)一步修改的，）其他草圖都能從上一張草圖獲益。

我的很多手繪草圖都是不斷疊加不斷重復(fù)的結(jié)果……一個(gè)個(gè)想法不斷疊加。描圖讓我能夠利用之前的勞動成果，同時(shí)將更多新的想法和概念添加到設(shè)計(jì)之內(nèi)。

這些就是我在創(chuàng)作自己的圖紙的時(shí)候所使用的五個(gè)手繪草圖技巧……每一個(gè)都很平常，沒有什么神奇的地方。

我希望這篇博文能夠讓你們拿出你們的紙筆開始手繪草圖。我始終相信，如果我們作為建筑師，能夠熟練地運(yùn)用手繪草圖來表達(dá)我們的設(shè)計(jì)想法，那么我們的客戶將是真正的受益者。

享受手繪草圖的過程吧。

草圖 建筑 技巧

標(biāo)題：大師傳授，建筑手繪草圖的五個(gè)技巧，版權(quán)歸原作者所有。
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